古人如何闹洞房_古人的婚礼习俗

(1)听房

《还珠格格》第二部大结局是,紫薇与尔康、小燕子与五阿哥入洞房结婚。在小燕子和五阿哥独处的房外,聚集着柳青、柳红、萧剑等一大批友朋,乐呵呵地偷听两人的私房话。

这个场景,就是“听房”。

古人如何闹洞房_古人的婚礼习俗

图/电视连续剧《还珠格格》第二部(1999)中的“听房”一场戏。图为该剧截图

《汉书》载:“新婚之夕,于窗外窃听新夫妇言语及其动止,以为笑乐。”

清代黄轩祖《游梁琐记·易内奇案》云:“涉俗,凡合卺初夜,以听房占喜兆,迷信不拔。”

可见这一习俗源远流长,今天仍屡见不鲜,在影视剧中也多有表现。

(2)虐郎

如前所述,绝大多数默认“闹洞房”即等于“闹新娘”,但在某些朝代的北方地区,也有闹新郎的婚俗。

《酉阳杂俎》曾记载:“北朝婚礼,婿拜阁日,妇家亲宾妇女毕集,各以杖打婿为戏乐。”

丈夫只有忍受棒打,才能证明自己是个好男人。放在历史情境中看,这似乎是少数地区的野蛮习俗;但以如今的眼光视之,这一婚俗似乎有点“女权”的味道。

汉代时,还发生过一起因闹新郎致死的案件:

“汝南张妙,会杜士家娶妇,酒后相戏,张妙缚杜士捶二十。又悬足指,士遂至死。鲍昱决事云:‘酒后相戏,其心原本无贼害之意,宜减死。’”(应劭《风俗通》)

故事大意是,新郎的一名好朋友在婚宴上老酒喝多了,把新郎捆起来捶打,结果新郎一命呜呼。

(3)调笑

闹洞房本来是闹个喜庆,但很多时候成了用言语调戏新娘的恶俗。

晋人葛洪记录当时的闹洞房:“俗间有戏妇之法,于稠众之中,亲戚之前,问以丑言,责以慢对,其为鄙戮,不可忍论。”(《抱朴子·疾谬》)

当着众人的面,问新娘一些“下流”的问题,让其难堪。言调笑之语,行猥亵之实。

明人田艺衡《留青日札》记录了徽州府(今安徽歙县)的新婚礼俗:“娶新妇入门,众亲戚百般戏侮”。

清人徐珂编撰的《清稗类钞》中也有一节:“新妇既入洞房……成年者之闹房,或评新娘头足,或以新娘脂粉涂他人面,任意调笑,兴尽而止”。

正所谓“言不亵不笑”,闹洞房是中国男人可以恣意谐谑戏弄女人,而不用担负道德包袱的少数场合,他们怎么会轻易放过?

(4)戏妇

比言语更过分的是肢体接触。

在男女授受不亲的礼教中国,已婚男性平时没有机会触摸除老婆外的其他正经年轻女性。闹洞房正好提供给男性一个情欲宣泄的泄洪口。

北宋末年,庄绰撰《鸡肋篇》记叙了吴郡人闹洞房的习俗:

“如民家女子,不用大盖,放人纵亲。虽男子怜抚之,亦喜,而不以为非也。”

“怜抚”还算客气的。

西晋葛洪说:“或蹙以楚挞,或系脚倒悬,酒容酗醟,不知限齐,至使有伤于流血、踒折支体者,可叹者也!”(《抱朴子·疾谬》)

明代杨慎在《丹铅杂录·戏妇》中更进一步:

“今世俗……娶妇之家。新婿避匿,群男子竞作戏调,以弄新妇,谓之谑亲。或褰裳而针其肤,或脱履而规其足。以庙见之妇,同于依市门之娼。”

解衣脱鞋,针扎皮肤,玩弄小脚……戏妇愈加肆无忌惮,更美其名曰“谑亲”。可悲的是,无论新郎还是新娘,对这一切都徒呼奈何。

(5)游戏

闹洞房,也是古代最重要的性教育场合。其对新人(主要是新娘)的性启蒙,主要通过涉性游戏来完成。

古人如何闹洞房_古人的婚礼习俗

许多闹洞房游戏设计的初衷,便是模仿各种性行为。比如交杯酒、合合茶、同吃苹果、蒙眼摸索等。

应该说,这些由已婚人士发起的游戏,确实在某种程度上,起到了向新人普及生理知识的作用。但凡事过犹不及,游戏过了头,就是对新娘身心人格的侮辱,就是丑陋的男性集体耍流氓。

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