草书是书法中最有表现力的书体。
别的书体，像楷书行书之类的，变化比较小。
草书却可以写出多变的字形。同样的字，不同的人可以写出不同的“神来之笔”。
什么是神来之笔？
神来之笔就是比较出彩的那一笔，还可以理解为比较出彩的结构。
一幅书法作品，如果有神来之笔，可以为增分不少。
就像万绿丛中一点红，这个红就是神来之笔。
神来之笔是不经意之笔，你特意是写不出来的。
然而张旭却能让这种不经意的神来之笔，信手拈来，随用随到。
方法是什么？
张旭教颜真卿书法时，一段对话。
“补谓不足,子知乎?”，“岂非谓结构点画或有失趣者,则以别点画旁救应之谓乎?”，曰：“然”。
还有一段。
“巧谓布置,子知之乎?”，曰：“岂非欲书预想字形布置,令其平稳,或意外生体,令有异势乎?”，曰:“然”。
我们觉得神乎其然的神来之笔，在张旭看来不过是补救之笔。
然而就是这种意外的补救之笔，却产生了意外的效果—神来之笔。
其实每个书法大家都是补救高手，这些补笔就是我们顶礼膜拜的神来之笔。
比如王羲之写的《兰亭序》。
如果你把这些神来之笔拆掉，王羲之的那些字的结构都是斜的。
但是王羲之会补救，加一笔就会让倾斜的结构拨乱反正，这一笔就是神来之笔。
书法的情趣正来自于此。
正如我们生活中那种坏坏的可爱才有情趣。
看似写坏的书法结构 ，书法大家却能力缆狂澜，拨乱反正。
这是一种能力，一种对字的掌控能力。
我们如果写着写着，突然觉得某一笔写得不好，顿时懊恼不已，有的甚至撕掉重来。
原因就是自己没有补救能力。
对于书法大家来说，这却是一个写出神来之笔的机会。
结束语：
书法大家能写出神来之笔，原因就是他们敢制造险势。
再用笔补救，神来之笔由此出矣！
我们不敢制造险势，因为出了险势，我们收拾不了，于是乎，何来神来之笔？
草书因为笔势自由度比较大，这为有补救能力的书法家，提供了广阔的创作天地。
神来之笔你觉得是可遇不可求，对他们来说，却是轻车熟路。比如王羲之，比如米芾。
谈谈你的看法。