一直以来，人们往往重视兵马俑身上的历史价值、美学价值等，却忽略了兵马俑制作的工艺价值。然而，一个叫雷德侯的西方学者，却看到了这一点，在他的著作《万物：中国艺术中的模件化和规模化生产》中，详细介绍了兵马俑和中国其他工艺品的生产过程中的模件化、规模化。
让人意外的是，在雷德侯看来，以兵马俑为代表的中国艺术中的模件化和规模化生产，助推了近代欧洲的崛起。
2200多年前，中国先民是如何制作兵马俑的？现代专家分析之后发现，简单的说，兵马俑的制作有这三个重点。
第一，兵马俑一共有七个部分组成，即足踏板、双足、外衣下的双腿、躯干、双臂、双手和头部，而兵马俑数量众多，部分零件是相通的，所以这就涉及到了“模件化”生产。其实，在兵马俑坑里发现的秦朝弩弓上，也都是标准化零件，都证明了秦朝有了的专业化分工。
第二，兵马俑的制造团队高达千余人，这在古代社会难以想象，近现代工业革命之后，才出现数千人的大型工厂。所以说，兵马俑带来的是“规模化”生产，由此还带来了一个工艺革命，就是朴素的“流水线”生产概念。
第三，组装好兵马俑之后，还要涉及到细节和肖像处理，这就把工业化和艺术化结合了起来。兵马俑不仅是“一人一面，千人千面”，而且让每一个兵马俑都显得个性十足，给人感觉十分鲜活，就犹如一个活人站在你的面前。
于是，一直形态各异的兵马俑大军就此形成，被埋葬在秦始皇陵的内城和外城之间，时刻守卫着秦始皇的安眠！
其实，秦朝官营作坊能够拥有如此先进的工艺，和历史传承、时代氛围和法律保障息息相关。
从历史传承来看，商周时期就有了官营作坊（当时代表最先进的工艺），楚大鼎（铸客大铜鼎）是楚王重器，就是由周代官营作坊制造，里面就有模件化生产的思维。
从时代氛围来看，春秋战国时期，并没有“奇技淫巧”之说，像鲁班这样的工匠，往往是国王的贵宾。其实，当时列国征战，不仅不打压，反而是鼓励科技发明。
从法律保障上看，秦朝有一系列的法律制度，比如中国最早的手工业法规就是《工律》、《均工律》、《工人程》等，甚至法律层面上有评比的规定，有奖有罚之类。
正因如此，秦朝在制作兵马俑时，并没有感到有什么技术难度。汉朝建立之后，手工业管理基本上沿袭秦制，虽然部分工艺遗失，但还是继承了大多数工艺技术。可以说，后世王朝的手工作坊，几乎都受到了秦汉时期的影响，包括景德镇大规模的瓷器生产。
在中西方贸易中，瓷器是一个重要的产品，但鲜为人知的是，瓷器的生产工艺就继承了兵马俑的，而最终瓷器生产技术的泄露，不仅让欧洲生产出了瓷器，更助推了欧洲的近代崛起。
康熙年间，一个叫殷弘绪法国传教士来到中国，得到了康熙的慷慨，允许他居住景德镇7年，后来又允许他随意出入各个制造瓷器的作坊。于是，在这一期间，殷弘绪轻松窃取了瓷器制造技术，让欧洲摆脱了瓷器进口的历史。
更为重要的是，制造瓷器的工艺，还包含了中华文明的工业制造独特之处，即模件化和规模化（初级流水线）生产！对此，德国著名汉学家雷德侯的《万物——中国艺术中的模件化和规模化生产》书中，作了说明：
组合式的生产环节图谱，以及法国神父殷弘绪在景德镇所了解到的生产细节被写成信件传到欧洲，这对欧洲17～18世纪的工业革命后的现代化大规模生产技术发展具有一定的推动作用。
雷德侯还指出：1796年，英国人建立了欧洲第一条贯彻工厂制度并全面分工合作的瓷器生产线，配备熟悉其中某道工序的工人，正是阅读了殷弘绪关于景德镇瓷器生产所写的信件后受到的启发所至。
注意其中用词，“组合式的生产环节图谱”，“全面分工合作”，“配备熟悉其中某道工序的工人”，这可不就是模件化生产思路吗？而这种大规模生产，不就是规模化吗？雷德侯认为：中国人的规模化生产是以难以置信的速度，和低廉的成本生产出了高质量的产品！
其实，中国老祖宗的很多东西，都助推了欧洲近代崛起，只是鲜为人知罢了，加上西方学者不愿承认，而认为是古希腊带来的。除了火药、造纸、印刷、科举等之外，还有朱载堉的十二平均律、朱橚的《救荒本草》、以及本文讲到的兵马俑模件化和规模化制造等等，都对欧洲兴起有重大影响。